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整個80年代，一直有人預測旗袍將會流行。尤其是80、90年代，女性的理想形象又有所改變，高挑細長、平肩窄臀的身材為人們所向往………

當有一天發現臉上不再有了稚氣，寬松的娃娃衣不再適合自己的時候，無理由的迷上了中式服裝。而這之中，最愛的當數旗袍了………

當時尚之風穿過時光隧道席卷而來，我們對穿衣打扮有了更多的選擇。而最具東方魅力的旗袍，帶著二三十年代舊上海發黃的月份牌的氣味，帶著張愛玲的才情和幽怨，帶著一段將忘未忘的歷史，向我們走來。我幾乎不敢相信，有一天旗袍也可以成為其中的一種選擇，就像超級市場貨架上的商品，只要你喜歡，就唾手可得………

四十年代，張愛玲帶著她那敏感于常人的，色彩、節奏和情緒登上了文壇。她也同樣鐘情于旗袍，并且在她的旗袍觀中，總是潛伏著滿清時的審美意識，因而這個亂世中的女子，周身膠合著滿清和現世的情調，象照片中她的神情那般，疏離和落寞………

身著旗袍、端著酒杯、操著英語豐姿綽約地在各國權貴的酒會上到處轉的宋美齡，是老蔣“老婆外交”戰略的秘密武器。在戰火硝煙中，那些大鼻子的外國佬沒有看到一觸即發的戰爭，卻盯著讓宋美齡三圍畢露的旗袍發出驚嘆：中國的旗袍是世界上最性感的服裝………

大約每一個中國女子都做過關于旗袍的綺夢：燈火初上，著一襲旗袍香風細細在城市的陌陌紅塵里，婉約到極點的式樣，卻分明傾瀉著無比大膽的春光………

“唐裝”的興盛可以看做中華文明復興的一種征兆。然而撇開它背后宏大的象征意義，“唐裝”本身其實是一個頗模糊的概念，關于這個名詞的內涵,時裝界有多種表述，如“華服”、“中裝”等。很多人對“唐裝”的提法大惑不解：以中華之大，唐代以降，豈無裝可穿？ …

旗袍，是一種國粹，最是記憶的電影《花樣年華》中20多套美輪美奐的旗袍，更像是一陣風，吹動人們對美的渴求。沒有哪套服裝，能像一襲旗袍那樣將女人的嫵媚典雅、山水韻律體現無疑………

曾經非常喜歡葉傾城對旗袍的贊美之詞：“燈火初上，著一襲旗袍香風細細在城市的陌陌紅塵里，毫不夸張的面料，卻有蝴蝶的色彩和構圖；婉約到極點的式樣，卻分明說著無比大膽的春光。沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清艷如一闋花間詞。” ………

“人人都學上海樣，學來學去學不像，等到學到三分像，上海已經變了樣。”這是本世紀三、四十年代流行于世的歌謠，但已形象地反映出上海在當時的服裝界占有多么顯要的領先地位………