說到老上海，不能不提月份牌。 

即便是現在，老上海周邊的一些古巷里，依然可見月份牌。雖然畫面已變得老舊，那畫上穿旗袍，夾著美麗牌香煙的民國女人，依然能穿越70年的時空，襲卷而來，仿佛空氣里留有她們的胭脂香。 

魯迅是不喜歡月份牌的，他說：“月份牌上的女性是病態的女性，月份牌除了技巧不純熟外，它的內容尤其惡劣。” 

魯迅的話，言辭激烈，卻有失偏頗。月份牌作為民國初年的通俗文化，是被大眾接受的。盡管也出現過一些頹廢的唯美，有過一些穿著絲襪、挺著胸脯、噘著小嘴飲酒的放蕩女子，但也有讓女人自信的時尚表達。

上世紀30年代的月份牌，除了有大明星胡蝶、阮玲玉為模特的畫作，也有來自平民的女模特。 

這些美女，多與廣告商品有染。或“雙妹牌花露水”、或“陰丹士林布”、或“雅霜”。單是這些香艷的名字，伴著那些旗袍美人們，就能勾起人們對那些商品的無限向往了。 

我有時也好想能買到民國時的胭脂盒子，揣想一段《胭脂扣》般的傳奇。在多情的民國，那些鴛鴦蝴蝶的小說，似乎就依附在那些低眉俯首的月份牌上。 

每一張月份牌，似乎就是一個愛情故事。 

每一個月份牌美人，就是一段傾城之戀。 

后來，我還真發現了月份牌上那永恒的愛戀。那是我在愛上杭稚英畫的月份牌后。 

杭稚英的月份牌，尤其喜歡那幅“西湖泛舟圖”。看著畫作，會浮想連連。那美女，長相清麗，素雅得有如大家閨秀。而那泛舟，又是去向哪里？是去尋找西施與范蠡歸隱的去處嗎？看起來柔且甜。 

后來發現，杭稚英的月份牌畫，好似脫胎同一個女子，長得那么美，那么俏，無論是傷情也好，歡愉也罷，那眼角眉梢，無不流露出一種纏綿的情意。 

我帶著這樣的疑問，尋到這個美女的芳蹤。 

原來，杭稚英畫的真是同一個人，那個女子名叫王羅綏，她便是他美麗的妻，因為愛，而給了他無數靈感。 

及至見到杭稚英與王羅綏的合影，心內也是有小小的震動。女的穿陰丹士林布的旗袍，短頭發，長相就是從月份牌畫上走下來的模樣。男的也英俊，穿長衫，看起來彬彬有禮。他們并排而站，眉眼是那樣像。 

杭稚英也承認了，是美麗的妻給了他繪畫的靈感，他在她的筆下，也在他的夢中。無以知曉，是否這段情讓杭稚英成了月份牌最火的大師，總之，王羅綏隨著那些畫作，留下了民國女子最多的倩影。這些倩影，遍布在古巷里，黑木門的店鋪里，人去了，靈魂留下了。 

隔了七十年的時光，那些纏綿的情意依然有跡可尋。月份牌上的她是盛開在留聲機里的那支《夜來香》，也是婉轉在徐志摩詩里的“最是那一低頭的溫柔。” 

民國最香艷、最俗艷、最凄艷、最絕艷的女子，都在老上海那些舊了的月份牌里，每個深艷的轉身，都是一段亂世的迷離。看久了，不知是在何年何月，不知自己是她，還是她是自己。

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