由于中國這幾年的快速發(fā)展，研究當代的中國歷史的脈承關(guān)系已迫在眉睫。文革宣傳畫作為毛時代的美術(shù)史，國內(nèi)國外大學和研究機構(gòu)出版社都有些研究文章發(fā)表。同時也有相關(guān)的書籍出版關(guān)于不同時代的和風格的早期上海月份牌畫。但是筆者至今還沒有看到一篇文章，報道兩者之間的微妙關(guān)系和一些搓綜復雜歷史淵源。

可能只有中國革命宣傳畫家的歷史是那樣的復雜，用現(xiàn)在的眼光看，真是豐富多彩，有滋有味�？稍谀且噪A級斗爭為綱的年代，人的家庭出身注定了命運好壞。革命干部老紅軍，不管識字多少的大老粗，老子英雄兒好漢，江山穩(wěn)坐�；蛘呷�代以上貧苦農(nóng)，黨委，書記，村干部，論資排輩，輪流坐。至于出身不好的“地，富，反，壞，右”具有再大的天才，也只能作為“牛鬼蛇神”被改造的對象，加以利用。上海月份牌畫家們正是趕上了這千載難逢的“因緣”。套用俗話：一朝天子一朝臣，樹倒猢猻散。不散的猢猻，也只能乖乖的爬上新的樹上，尋找庇護。一部分月份牌畫家們正是趕上了1949年新中國的新主人。

大家知道20，30年代的大上海不僅是“東方的巴黎”，也是西方商賈貿(mào)易人和冒險家的樂園。商品貿(mào)易的繁榮，無可非議的帶來西方商品促銷的新方法。‘商品招貼畫’這新玩意，.國人喜愛稱‘月份牌畫’，或者‘美人洋片’。因為這種美女加商品的廣告畫，大多數(shù)配有年歷月份表。是精明的商家促銷商品的好方法。當時英美的煙草公司，中國南洋兄弟煙草公司，六神丸，潘高壽等知名中藥店，火柴（洋火），洋布，化妝用品，五金，電筒，電池等“洋”商品，為了打開市場，推銷產(chǎn)品，美人月份牌真是再好不過的方法。現(xiàn)在在大部分中國人眼里，上海‘小癟三’是精明的代名詞，可上海人也毫不謙虛的自夸，中國的半壁的經(jīng)濟江山是‘我們創(chuàng)造的’。平心而論，在大半個世紀前，最早領(lǐng)悟西方的消費心理學的人，并用于實戰(zhàn)取得成果的人——是上海月份牌畫家們。

照片式輕柔的擦抹加上柔美透明的水彩的暈染，利用了當時大上海流行的各種東方形的美女明星作為模特兒，取得了空前的成功。白玉般的大腿和手臂隱藏在旗袍這中，亭臺樓閣，小橋流水，洋房花園，舞池霓虹，代表著當時大上海的時髦生活品味。不管貴賤貧富，學問深淺，誰又能拒絕誘惑？不賣這些雅俗共賞的月份牌畫？早期的周慕橋，徐詠青，鄭曼陀是月份牌畫的開拓者，而后的謝之光，遲杭英，金梅生，金雪塵，李慕白，張碧悟等可把月份牌畫帶到黃金時期。正當他們春風得意，躊躇滿志之時，迎來了1949年。新的完全陌生的政治題材，放在這些帶有‘資本主義’商品品味的畫家們面前�？墒钦�治宣傳畫是以表達政治內(nèi)容，傳達革命任務(wù)為首要。新政府要求舊時代的藝術(shù)家們擺脫資產(chǎn)階級品味和情調(diào)，拿起畫筆，面向廣大的勞動人民，反映創(chuàng)造一個新中國的積極熱情。1951年9月19日，文化部發(fā)出《關(guān)于加強上海私營出版業(yè)的領(lǐng)導，消除舊年畫及月份牌畫片中的毒害內(nèi)容指示》：“要畫革命畫，先做革命人”批判的浪潮總是讓他們不知所措。1956年4月《美術(shù)》雜志“看新舊年畫”一文指出：“在國民黨統(tǒng)治的年代里，上海年畫(指月份牌畫)逐漸為那些色調(diào)濃艷，俗不可奈的半裸體美人畫所代替，這都是一些不關(guān)心藝術(shù)的私商所印制的---被賣辦資產(chǎn)階級商業(yè)模式所影響制造出來，稍路特別好的自然主義的‘巧克力糖’式的人物。這種傾向一直流行到解放后，這樣的藝術(shù)在我們健康的傳統(tǒng)年畫中取得了不小的位置---”到了文革時期，上海月份牌畫家更是慘遭打擊，說他們的宣傳畫是：“‘甜，嫩，嗲，柔’完全是資產(chǎn)階級的情調(diào)，‘封，資，修’思想，表現(xiàn)勞動人民的健康，用了太多的赭色，弄的很臟”�？墒穷}材內(nèi)容上的遲鈍,并不能抹煞他們表現(xiàn)技法的天資。如圖1，至圖12，這些50，60年代創(chuàng)作的宣傳畫，都是這些月份牌‘大家’們在‘新時代’的作品，方法和繪畫技巧還是月份牌式的技巧，畫中姑娘性感依舊，只是絲綢旗袍高根鞋換成了粗布襯衫農(nóng)家鞋；濃妝粉黛的‘明星臉’變成了散發(fā)勞動人民氣質(zhì)的‘蘋果臉’；手中的香煙，葡萄酒變成了鋤頭鐮刀；背景中的洋房花園，小橋流水，變成了工廠，農(nóng)田，拖拉機；女人的曲線依舊是那樣具有誘惑力。在那禁欲的年代，全國上下民眾不分男女，大部分都是清一色的灰藍色，解放綠。象這樣的‘名正言順’的美人像，算不上一級讓人心跳的黃色畫，也可是人見人愛，雅俗共賞的宣傳畫。我們可以從當時的發(fā)行數(shù)量和再版量以及所付給畫家的稿酬來看，月份牌畫家們所創(chuàng)作的宣傳畫，在民眾的心目中是如此的受歡迎。1958年《美術(shù)》第4期張曼如的一篇文章‘一朵無名的花’描寫到“---月份牌這朵畫在年畫中，何以這樣普遍，這樣興盛呢？據(jù)我體會有以下幾種因素：1，色彩鮮艷；2，筆法細膩；3，人物美麗；4，適于觀賞（無論遠觀近視，都是美麗的），非它畫所能及也，它的特點是追求形式的完美，好似鮮花一樣的美麗---這朵無名的花朵確實為廣大人民所喜愛，普遍暢銷---”表現(xiàn)在稿酬標準也比一般藝術(shù)家高出100-200元人民幣。當時嫉妒抱怨的聲音說：“反映工農(nóng)兵現(xiàn)實生活的，最高不超過300元一幅，而月份牌畫家們最低標準是400元，一般都在500元以上，稿酬和再版稿費加起來，甚至超過反映現(xiàn)實題材的數(shù)倍”。批判的浪潮始終讓他們抬不起頭來，座談會，批判會不停的洗腦，始終讓他們記得，共產(chǎn)黨才是他們的主人。“---大家很明白，這朵花今天已經(jīng)不是野花，看管這顆花的園丁，不是別的，正是黨，使它得到充分的營養(yǎng)，陽光，正真成了勞動人民的花朵---”1958年《美術(shù)..》第6期。

筆者認為中國革命宣傳畫史，如同共產(chǎn)黨的歷史。自從1938年在延安成立的第一所藝術(shù)院校‘延安魯迅藝術(shù)學院’開始，就伴隨著‘斗爭中成長’的過程，總是‘一個階級統(tǒng)治另一個階級’的權(quán)力斗爭過程。像金梅生，金雪塵，李慕白，張碧梧等，這些跨越在兩種截然不同時代的‘藝術(shù)工作者們’可算是為中國當代大眾美學，默默奉獻的‘悲劇式英雄’。這批人，是值得我們尊敬，研究和體味的。

——潘剛