2006年，陳逸飛先生的遺作《理發(fā)師》上映；七年后，電視劇《理發(fā)師》與全國觀眾見面。作為有小說、電影在前的“再三”版電視劇，《理發(fā)師》早早賺足了吆喝，復(fù)刻經(jīng)典，致敬大師，李晨PK陳坤，王麗坤比美曾黎——窮小子理發(fā)師和千金大小姐愛在戰(zhàn)火紛飛，感人的同時(shí)，也給觀眾帶來了一個(gè)疑問：這劇中角色怎么跟人肉GPS似的，走三步一失散，說重逢就重逢？

　　在電視劇《理發(fā)師》中，隱藏在原著小說主線外圍的師妹被重新建構(gòu)，成為了陸平生（李晨飾）和宋嘉儀（王麗坤飾）愛情之路的一大絆腳石。多角關(guān)系構(gòu)成了《理發(fā)師》的情節(jié)基礎(chǔ)，可在各方角力的過程中，編劇并沒能很好地讓這組復(fù)雜關(guān)系撞出火花，而是用一次次失散和重逢，生硬地左右著人物情感和命運(yùn)的走勢(shì)。日軍入侵上海，平生拒絕乘火車離開，與師妹失散，你以為這是永別？錯(cuò)了，半集后平生和嘉儀失散，重逢師妹；與師妹繼續(xù)逃亡時(shí)，平生被“抓壯丁”，你以為這一別后肯定是1949隔海相望？錯(cuò)了，半集后平生與師妹重逢，但很快又失散，再次重逢嘉儀……編劇憑借一己之力，打破“想見不能見最痛”的詛咒，想見，抬頭便是重逢，哪怕三千里地山河不知身在何方。

　　或許，編劇此舉也是無奈。劇中平生和嘉儀海誓山盟，卻肩負(fù)照顧師妹的責(zé)任，作為一個(gè)優(yōu)質(zhì)主人公，拋棄任何一方都是對(duì)人物的損害，只有靠外部力量決斷。可一旦定局形成，劇本就編不下去，苦了幾位青年演員，始終在簡(jiǎn)單粗暴的失散悲和重逢喜之間跳轉(zhuǎn)。一根精彩博弈的愛情線主動(dòng)脈，完全成了失散和重逢的循環(huán)。至于最終的破法，觀眾不難猜到，師妹另覓佳偶，男女主終成眷屬。反觀原著小說，大小姐隱忍嫁軍官，理發(fā)師不放棄搞暗戀，特定的年代、特定的命運(yùn)推出特定的愛情，這股淡淡的憂傷和無奈在電視劇中成為非你不可、死去活來的私奔式強(qiáng)愛，為突顯愛情沖破家庭和戰(zhàn)火重重阻礙的宏偉主旨，也就只好不停玩失散了。

　　其實(shí)失散和重逢不僅是愛情表達(dá)，更是本劇的“終極哲學(xué)命題”。除了幾個(gè)主人公，劇中其他人物意外重逢的能力也仿佛開了掛，嘉儀與其女同學(xué)各自投身革命，但很快又相遇，師妹在救助站找到了恩人婆婆失散的兒子等等，頗有點(diǎn)“莫愁前路無知己”的味道。兩萬字的小說變身長篇電視劇，配角人物擴(kuò)充、敘事空間增加，如此多的人物在如此多的時(shí)空中還能失散又重逢堪稱神概率，可見兵荒馬亂的年代背景引發(fā)的人物時(shí)空的洗牌，已經(jīng)成為編劇的救命稻草，不僅拯救了愛情線，也幫了整條情節(jié)線的大忙。

　　此外，師兄妹青梅竹馬，男女主角追求自由戀愛，進(jìn)步學(xué)生入黨抗日，土匪漢奸來攪局，這一系列年代劇的戲碼通通上演，連上海灘大佬黃金榮都露了臉，《理發(fā)師》從文藝小資的電影，硬是增肥為亂世愛戀傳奇，成了年代情感大戲的又一次公式化的集中展現(xiàn)。此時(shí)，還有多少人記得，這個(gè)上美院、求進(jìn)步、撕日本旗的小伙兒，不是革命接班人，而是個(gè)視職業(yè)如生命的理發(fā)師。

　　在小說的結(jié)尾，作者寫道：“陽光中，兩個(gè)久別的人在互相走近。那地面上的身影移動(dòng)在他們的前面，比相知的情人更早地重逢。”當(dāng)失散和重逢的戲碼讓觀眾在劇中歷經(jīng)多次悲喜演練，小說中三十年后重逢的滄桑感便早已寡淡無味。