今日（11月29日），馮小剛導演18年圓夢之作《一九四二》在全國公映。本片醞釀18年、籌備9個月、拍攝135天、橫跨7地、制作8個月，耗資2.1億，匯集張國立、陳道明、李雪健、張涵予、范偉、馮遠征、徐帆、張少華等中國最具實力和影響力的戲骨與奧斯卡影帝阿德里安·布洛迪、戛納影帝蒂姆·羅賓斯同臺彪戲，還有李倩、王子文、張默、趙毅、張國強、于震、張晨光、林永健、段奕宏等實力演員傾力奉獻。上映當天，出品方華誼兄弟壓軸發布《一九四二》人物志：馮小剛與劉震云，在導演和原著編劇的動情講述下，為1942年歷史長河中閃爍人性光芒的人物群像譜，點下了厚重的休止符。

 

 

　　《一九四二》和馮小剛以往的電影作品最大的不同，在于演員群戲的深刻描繪。全片主演人物有19個，來自1942年中國社會的各個階層，更有美國記者和意大利傳教士的國際視角。導演馮小剛力求還原歷史真實，去除傳統表演的雕飾，以真實的情感態度去再現士、農、軍、商、學面臨災荒的人性選擇。導演說“感謝這么多好演員，一起來抬《一九四二》這頂大轎子。在電影中，每個人都已經進入了忘我的境界。這些極為優秀的演員，做了充分的準備，遇到了有緣分的好角色，就發出了光芒。”“狡黠而不失善良的”老東家張國立，“清冷”的委員長陳道民，“穩、準、貼切”的省主席李雪健，“人戲不分”的母親徐帆，“分寸精確”的佃戶馮遠征，“幽默融入生活”的廚子范偉，“一根筋”的傳教士張涵予，以及給人驚喜的“像高粱酒”般的長工張默，所有這些演員讓《一九四二》的每個人物都自然站立起來，性格鮮明，有血有肉。

 

　　而兩位遠道而來的好萊塢影帝，阿德里安·布洛迪和蒂姆·羅賓斯也得到導演的高度評價，馮導說：“他們來到中國拍戲，條件這么艱苦，不是為了錢，真的是為了藝術。他們的表演和他們的成就是匹配的。”在11月25日舉辦的“親歷·一九四二”首映禮上，阿德里安·布洛迪致開場辭時說：“我要感謝創造《一九四二》的每一位參與者，讓我成為這部對世界電影具有偉大貢獻的作品中的一員，我感到非常驕傲。”而蒂姆·羅賓斯則說：“《一九四二》是一部人性最黑暗的電影，也是一部人性最光明的電影。馮小剛是偉大的導演，這是一部龐大的作品，他完美控制和塑造了它。”

 

 

　　在殺青儀式上，馮小剛站在為《一九四二》搭建又為《一九四二》炸毀的“民國重慶”街道上，對所有的工作人員說：“這次拍攝，艱苦卓絕！”，電影正式過審之后，馮小剛更是感慨萬千，在微博上用一句“不堪回首，水到渠成”來形容18年四度起伏、9個月精心籌備、5個月艱苦拍攝歷程。

 

　　馮小剛導演向來喜歡實拍，本次電影的拍攝，單單群眾演員，單場戲就可以達到三千人，每一次鏡頭重拍調度演員就需要花至少半個小時的時間。而為了重現災民扒火車的真實場景，劇組更是遠赴東北，找到中國最后的蒸汽火車和軌道，重新將火車修復用于拍攝。

 

　　《一九四二》不僅拍災民，也拍陪都重慶蔣介石的境況，為了真實還原1942年的陪都，劇組在重慶按照歷史照片平地建起一條“民國老街”，戲院、酒樓、商場，包括歡迎美國特使的大牌匾一應俱全。而為了展現重慶大轟炸的慘烈，劇組又不惜將剛剛建好的“老街”再親手炸毀。

 

　　日軍轟炸災民隊伍是《一九四二》中最慘烈的場景。導演要求所有的轟炸必須逼真，讓觀眾切身感受到赤裸裸暴露在日軍轟炸機下的災民的恐懼和無助。為此，劇組請來韓國化妝特效團隊，采用“真人假人”搭配的方式，真實再現了“血肉橫飛”的轟炸場景。演員張默說：“韓國的化妝特效團隊確實很優秀，我常常分不清腳下躺著的‘尸體’是群演還是特效制作的假人。”

 

　　由于電影在細節和場面上的處理宏大和精細，羅馬電影節的觀眾感慨道，“《一九四二》值得反復觀看，第二遍看時可以發現更多細節，在大銀幕上才能體驗影片的震撼、體會故事的精髓。”這些都得益于與星光熠熠的主演陣容相比，同樣經驗豐富的幕后主創的實力保障：攝影指導呂樂、美術指導石海鷹、造型指導葉錦添、電影作曲趙季平等影壇中堅。

 

 

　　作為國民導演馮小剛18年夢寐以求拍攝的歷史巨制，《一九四二》承載著中國觀眾的情感訴求和同根同源的血脈認知。由原著作者劉震云數度易稿的電影劇本，更是靠著馮小剛與劉震云用最原始、最笨的辦法，多次重走逃荒路之后，變得更加血肉豐滿。而文風向來犀利幽默的劉震云，與同樣以喜劇題材深入人心的導演不謀而合，為厚重深刻的歷史題材注入了“幽默如海”的生活哲學，這也是《一九四二》與尋常歷史題材紀實、宏大的拍攝角度最大的區別。在重走逃荒路中逐漸凸現出來的普通災民，是影片著力刻畫的群像圖譜，每一個平凡而不平庸的中國人才是影片的主角。制片人王中磊表示：“在當下的電影市場環境中，《一九四二》是一種精神食糧，當代觀眾走進影院，一定可以得到飽腹的感覺。”

 

　　11月25日在北京舉行的“親歷·一九四二”首映禮，網絡門票在2分06秒內宣告售罄。繼北京之后，重慶、上海、廣州的觀眾也給予影片高度評價，除了“震撼”、“感動”等關鍵詞之外，越來越多的觀眾開始了解1942年的歷史、了解我們的民族。有觀眾提出，在娛樂大眾的電影泛濫的今天，更需要《一九四二》這樣有良心有責任感的電影。更有觀眾表示已經多年不進電影院，正是奔著“馮小剛電影”這五個字才重新走進電影院，希望像《一九四二》這樣反映歷史的電影越來越多。

 

　　提前觀看到電影的媒體和觀眾對《一九四二》從制作品質到電影內涵都給出了高度評價。《北京晨報》評價《一九四二》：“馮小剛是做商業片出身的導演，曾經被一些學院派的導演們所不齒。但是馮小剛一直堅持認認真真做商業片，片子的質量對得起掏錢的觀眾，片子的盈利對得起投資的老板，片子的整體效益（包括市場和社會兩方面）對得起中國電影。如今，一部《一九四二》更讓我們真真正正地看到了電影的良心。”而《深圳晚報》則稱《一九四二》：淚點、血腥、壓抑、笑聲一樣都不少。不催淚但情緒很難走出，血腥鏡頭一兩個足以令人顫抖，而笑點背后處處隱藏諷刺和痛心。而《三聯生活周刊》則用“悲憫，然后和解”。來解讀《一九四二》的核心內涵。北京青年報則溫情解讀道“在2012的冬天溫故1942，冰涼入骨，溫暖入懷。”

 

　　微博上《一九四二》也成為熱門話題，很多提前觀影的網友紛紛用微博發表自己的觀影感受。錢江晚報資深電影記者陸芳說：“馮小剛有悲憫世人的心懷。這估計也是馮小剛電影為什么有觀眾的原因。可敬。”而馬未都則稱贊導演：“馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個滿身光環的人楞是褪去光環，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。”

 

　　馮小剛曾經在談到《一九四二》的拍攝初衷時說道：“有人說我的電影票房高，說我是一個電影商人，其實這對我有一個很大的誤會。我其實很沒有商業頭腦，我拍的每一部電影都是興趣所在。如果我是一個商人的話，比如說我拍賀歲片、拍喜劇，票房又高、成本又低，拍攝起來又輕松，規模也不是很大，但是票房很高、利潤很大，我可以一直拍這個。之所以自討苦吃去拍《集結號》、《唐山大地震》、《一九四二》這個序列的作品，只是因為喜歡，被劇本打動了。”