但由于工作的需要，應選擇不同的旗袍。

　　

　　比如主持人，所著的旗袍就要顯得端正。對于歌唱演員來說，不同的演唱風格，就要選擇不同的旗袍，民族唱法的就要以民族特色為主要特征，這樣比較適合、得體。而唱江南民歌的則適宜淡雅、素凈、色彩偏淡冷調的旗袍，這樣使人聯想到江南。

　　

　　如若是東北民歌，旗袍的色彩就要鮮亮些，體現出東北人的熱情、豪爽、豁達的性格。對與舞蹈者，由于跳舞，他們的動勢較大，一般的旗袍對于他們而言很受限制，因此，就要改為上下裝的中式服。

　　

　　第三，與休閑裝的結合。隨著人們生活水平的不斷提高，工作之余，人們對休閑時的著裝也很是注重。除了休閑時穿休閑裝，很多人在工作時也穿。因為，休閑裝代表了隨意、精致且充滿感情的意味，深得大眾人們的喜愛。休閑旗袍不像正規旗袍那般嚴謹，沒有固定的要求，人們可根據自身的喜好來定，體現出“休閑”性和“創意”性。越來越多的人在結婚時，選擇穿旗袍，節假日里，也可見

　　身著旗袍的人，老少皆有。

　　

　　

　　無論是旗袍，還是影視作品，二者都含有深厚的民族文化內涵。通過影視作品，從中我們可以看到不同年代，不同的人，旗袍所展現的無限魅力，同時，我們也可以透過旗袍，體會著裝人的內心感受，體會電影的深刻內容。

　　

　　三十年代，既是旗袍發展的鼎盛時期，同時也是上海電影業最為輝煌的時代。電影《阮玲玉》就是二者完美結合的一大優秀作品。另外還有一部給人也留下了深刻的印象，那就是張曼玉主演的《花樣年華》。

　　

　　它演繹了一段旗袍下的孤獨人生，張曼玉把東方女性所具有的含蓄美和隱意美完美地表現了出來，二十六套婉約優雅的旗袍，不僅體現了張曼玉曼妙的身姿，同時也成功地展現了一個東方女性的內心世界。幽暗的燈光下，通過不斷變換旗袍的款式和顏色傳達的不僅是時代的氣息，更多的則是那個時期的人的氣息。