有人說(shuō)，在當(dāng)今社會(huì)，沒有比旗袍更為尷尬的服裝了。的確，提起旗袍，許多人只能淡然一笑，然后是無(wú)奈地?fù)u頭。旗袍，這曾經(jīng)被譽(yù)為國(guó)粹的民族服裝，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的東方女性美學(xué)的典型代表，就這樣在不經(jīng)意間，被時(shí)代無(wú)言地遺忘了。如同一楨背景斑駁的黑白照片，只能應(yīng)和著上世紀(jì)二三十年代上海灘十里洋行的輕歌曼舞，留給今人一絲半點(diǎn)不成樣子的回憶。現(xiàn)實(shí)中那些已經(jīng)異化成職業(yè)意義的制服旗袍，只能給這樣的回憶涂上一層更為慘淡的色彩。

　　現(xiàn)代的年輕人，了解旗袍如同了解民國(guó)的歷史，大都是從影視作品或書本畫冊(cè)中得到或深或淺的一點(diǎn)感受。影視作品中，最為經(jīng)典的要數(shù)香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的那部風(fēng)格別具的《花樣年華》了，在燈光迷離的街頭，在飄蕩著爵士樂(lè)的咖啡館，張曼玉近乎本色的表演，把那一件件不同質(zhì)地、不同款式的旗袍演繹得搖曳生姿，風(fēng)情萬(wàn)種，使得那些原本追求劇中那種若即若離的小資情調(diào)的時(shí)尚男女們，在心理補(bǔ)償?shù)玫綕M足的同時(shí)，也深深記住了作為故事年代載體和標(biāo)識(shí)的旗袍。他們驚訝到，上世紀(jì)的都市小資生活中，竟然可以把旗袍穿出這樣的高貴和典雅，這樣的得體和婉約，比較起來(lái)，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于現(xiàn)代聚會(huì)時(shí)那種袒胸露背的晚禮服，更適合東方女性嬌小苗條的身段。這種關(guān)注，雖還不至于讓她們第二天就旗袍加身，但至少在面對(duì)現(xiàn)實(shí)中旗袍出現(xiàn)的時(shí)候，會(huì)有一個(gè)內(nèi)心中自覺不自覺的品味評(píng)判。在這個(gè)意義上，王家衛(wèi)在宣揚(yáng)小資情調(diào)的同時(shí)，倒是為現(xiàn)代女性做了一次面向大眾的不折不扣的旗袍啟蒙。

　　其實(shí)，就像歷史上的其他東西一樣，旗袍決不僅僅是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一件服裝。它在充分展示東方女性柔美內(nèi)斂的性情的同時(shí)，還映射著一個(gè)時(shí)代的歷史和文化，甚至是那個(gè)時(shí)代的國(guó)人心態(tài)。記得網(wǎng)上看到這樣一段話：在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)間隙，身著旗袍，端著酒杯，操著熟練的英語(yǔ)，風(fēng)姿綽約地在各國(guó)權(quán)貴的酒會(huì)上到處游轉(zhuǎn)的宋美齡，讓那些大鼻子的外國(guó)佬不禁發(fā)出驚訝，說(shuō)中國(guó)的旗袍是世界上最性感的服裝。不僅如此，在那個(gè)烽煙四起卻英雄輩出的年代，那么多著名的女人都和旗袍有關(guān)，比如宋美齡、林徽因、阮玲玉、張愛玲等等，而那時(shí)的著名男人身邊也都有一位穿著旗袍的女人，顧盼生輝，欲說(shuō)還羞。如同那個(gè)年代的歷史注腳，從來(lái)沒有一種服裝，能夠像旗袍這樣如影隨形地見證中國(guó)的興衰榮辱。

　　民國(guó)是中國(guó)現(xiàn)代史上的一個(gè)特殊的階段，終結(jié)了延續(xù)幾千年的封建帝制，使在專制統(tǒng)治下生活了那么久的中國(guó)人第一次看到了文明的曙光。民國(guó)的男裝經(jīng)常是長(zhǎng)衫和西服混雜，充分體現(xiàn)了那個(gè)年代的特色，而女裝則直接繼承了清朝的旗袍，加進(jìn)去現(xiàn)代元素，逐漸成形，直至成為一種經(jīng)典。其實(shí)，旗袍的歷史是很長(zhǎng)的，有人認(rèn)為最遠(yuǎn)可以追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的深衣。之后，旗袍伴隨著歷史，承載著文明，顯露著修養(yǎng)，體現(xiàn)著美德，逐漸演化成一種內(nèi)與外和諧統(tǒng)一的典型的民族服裝，被譽(yù)為中華服飾文化的代表，它以流動(dòng)的款型、瀟灑的畫意和高貴柔順的做工，完美無(wú)遐地契合了中國(guó)女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質(zhì)，成為中國(guó)女性最具代表性的傳統(tǒng)服裝。

　　鳳冠霞帔，母儀天下。如果說(shuō)幾千年來(lái)，中國(guó)根深蒂固的封建傳統(tǒng)把婦女的期望值定到這兒，那么最能把這種渴望與期盼表現(xiàn)出來(lái)的媒介就是服裝。霓裳羽衣也好，鳳冠霞帔也罷，除了對(duì)那種繁華尊貴的追求之外，無(wú)論如何也剪不掉女性那段渴望美麗，渴望美麗背后的閱己者的情結(jié)，旗袍的出現(xiàn)，或許就是應(yīng)和了那一個(gè)階段社會(huì)的風(fēng)氣和女性們的心情。

　　當(dāng)然，服裝不能脫離人體而獨(dú)立存在，否則再美的服裝也只能是標(biāo)本。旗袍也一樣，在欲說(shuō)還羞的含蓄中，把女性的頭、頸、肩、臂、胸、腰、臀、腿以及手和足，構(gòu)成了眾多柔順完美的曲線，這是世界上任何服裝都不能比肩的。西方的禮服、東方的和服也許能夠或夸張或含蓄地表現(xiàn)出一部分女性的優(yōu)美，但也僅僅是一部分。

　　在這個(gè)世界上，走得最快的往往是最美的東西。旗袍在經(jīng)歷了長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，到民國(guó)達(dá)到美的極至以后，如同夜空中絢爛的煙花一樣，短暫的綻放以后便不可抑制地走向隕落。旗袍的鼎盛年代已經(jīng)過(guò)去，如今回頭守望，被冷落了三四十年的它，在開放的中國(guó)國(guó)土上已經(jīng)顯得有些土氣或者落伍了。近些年來(lái)，時(shí)裝展示中重新出現(xiàn)了旗袍，霓虹與閃光的裝點(diǎn)下，T型臺(tái)上，風(fēng)姿綽約猶勝當(dāng)年，并被當(dāng)作一種民族意味的代表，在重要的國(guó)際社交禮儀場(chǎng)合出現(xiàn)，張藝謀甚至把它帶到奧運(yùn)會(huì)的閉幕式演出中，也許所有的推崇本身都沒有錯(cuò)，但當(dāng)目光漫過(guò)熒幕投向現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，總會(huì)泛起一陣雕欄玉砌今猶在，只是朱顏改式的悲涼與酸楚。

　　作為那一個(gè)時(shí)代的特定標(biāo)志，旗袍的繁華已經(jīng)和百樂(lè)門的午夜笙歌一起煙消云散了。除了那種特定意義上的時(shí)裝展示，我們看到的是街頭宣傳和促銷小姐，酒店里的禮儀小姐、迎賓小姐以及娛樂(lè)場(chǎng)所、賓館餐廳里的服務(wù)員身上那種色彩鮮艷、開衩很高卻粗制濫造的所謂旗袍，有人用一句“現(xiàn)在的旗袍上長(zhǎng)滿了虱子”來(lái)形容他憤怒的心情，我不知道那些職業(yè)旗袍上有沒有虱子，反正我經(jīng)常可以看到它們粗糙面料上磨起的小球球。

　　曾經(jīng)的女人們盛裝在旗袍里，如同花枝盛裝在花瓶了，那種相互映襯的美麗，在時(shí)空中演繹了一曲空前絕后的絕唱。正如以為學(xué)者所說(shuō)的那樣，這個(gè)時(shí)代的女性服飾應(yīng)當(dāng)是磨白的牛仔褲、輕悄的超短裙、松身的休閑服、露火的網(wǎng)眼衫。但我總是固執(zhí)地以為流行并不一定合適，正如那些西方女性肩寬體龐的身材穿不出旗袍原有的韻味一樣，中國(guó)的女性也很難適應(yīng)牛仔那種對(duì)身體某部的過(guò)于夸張的表露。

　　正如一切其他的東西一樣，自然才是最美的，堅(jiān)守住民族特色才能真正站到國(guó)際的前臺(tái)，這方面正是我們這些年比不上日韓的地方，因?yàn)槲覀冊(cè)谀脕?lái)與舍棄中，總是喜歡走極端，文化、影視、服裝等等，莫不如此。

　　真的希望，在一個(gè)月朗星稀、涼風(fēng)習(xí)習(xí)的夜晚，憑窗而望的年輕女孩們都能做這樣的一個(gè)夢(mèng)：華燈初上的街道，青春的你著一襲米色的絲綢旗袍，香風(fēng)細(xì)細(xì)，婀娜搖曳，在都市的陌陌紅塵里，婉約到極點(diǎn)，含蓄到極至，卻在經(jīng)意不經(jīng)意間傾瀉著無(wú)比大膽的春光……