黎莉莉的命運牢牢掌握在自己手里，這讓她有了比當時其他演員更完美的人。

　　她是民國三十年代最為出名的女藝人之一，與同時期的胡蝶、阮玲玉、王人美等被人所知。也許此刻我們對她的電影已是陌生，但她的離世卻宣告了一個如煙時代的結(jié)束，順手也把那個時代的記憶帶走。她是最后一個離開人世的三十年代影星，卻過早地退出影壇，過了大半輩子的平常人日子。也許，這正是她能夠頤養(yǎng)天年的原因所在吧！

黎莉莉

　　錢蓁蓁的童年是很凄苦的。她從小當過丫頭，做過養(yǎng)女，學過京戲，進過孤兒院。父親錢壯飛是地下黨員，負責搜集敵人情報。因此，她的身上有著與父親一樣的堅強。她的性格大大咧咧，給人一種頑皮的印象，青春的奔放與熱情席卷在每一個人身上。

　　一開始演電影，她只覺得好玩。第一次演出的時候，她在電影里是父親的妹妹，而母親則是父親的母親。為此，當父親對著母親說出‘母親’一詞，她還忍不住大聲笑了。當時的父親狠狠地給了她一摑掌，她瞬間明白了一份責任。

　　1927年，父親送她進明月歌舞團學習歌舞。錢蓁蓁隨團曾到過南洋一帶演出，由于表演出色，與王人美、胡蝶被稱為歌舞三杰。這時候，她被當時的音樂家黎錦暉看中，并認了干女兒，取名黎莉莉。1931年，黎莉莉隨團轉(zhuǎn)入聯(lián)華影業(yè)公司，成了一名職業(yè)演員。

　　黎莉莉主演的第一部戲《火山情血》，以其大方的戀愛行為方式被當時人熱捧。這部講述一個留學男子與同命運流浪女孩的愛情故事，是那個時代一次極大的情感突破。影片里頭，黎莉莉熱情而又奔放，主動與害羞的男主人公宋珂親近。談情時，黎莉莉更是格外大方，主動依偎在男子懷里，讓男主演更顯含蓄、矜持。她被認為是當時最為大膽、開放的女演員。能夠如此獻身‘愛情’影業(yè)，也就只有黎莉莉了。

黎莉莉

　　后來，她有幸與阮玲玉合作，劇中雙方是母女關(guān)系。黎莉莉的開朗與熱情，與阮玲玉的謙和與柔情正好相得益彰，讓這部戲里兩個典型的母女形象體現(xiàn)了出來。《小玩意》同時還是一部反映人民抗日救國的左翼電影，因此在當時引起了很大的轟動。黎莉莉的名字，也被更多的人所知。

　　《體育皇后》與《大路》是孫瑜導演為黎莉莉量身定做的兩部戲。前者把她身上的運動細胞充分地加以展示，比如游泳、跑步等。《大路》里頭，則有一組鏡頭成為當時最為八卦的新聞。身材健美的黎莉莉向來扮演成熟嬌媚女子，而另一位主角陳燕燕則是“小家碧玉”型演員，飯鋪后屋之中，黎抱起陳，兩人相偎依在躺椅上躺下，之后長達數(shù)分鐘的時間內(nèi)，鏡頭不斷表現(xiàn)兩人的親昵，包括親吻、撫摸等動作，給人一種同性感情的蒙太奇印象。可以說，《大路》算得上當時的情色電影了。裸身洗澡的男主角們不僅打動了兩位女主角的芳心，也讓熒幕下的普通女子們，萬分傾慕與向往。

　　1937年7月7日，對于中國電影界來說，也是一個轉(zhuǎn)折點。藝人們身上承擔的責任，不再只是奉獻自己的藝術(shù)生命，還要鼓舞全國人民一起救國抗日。黎莉莉主演的影片多是抗日主題，這與她所擅長的愛情角色盡管差異很大，但她還是用心去把每一個角色演好。那時候，明星們的工資很高，捐款給國家買武器的也不少，黎莉莉就是其中的一員。至于當時電影所要表達的東西及包含的意義，也就更為廣泛。

　　新中國成立后不久，黎莉莉從香港回來了北京。之后，她在《汾水長流》中擔任了一個小角色，飾演一個軍官的姨太太。這也是她的最后一部影片。她的事業(yè)，一如那些過往的‘愛情’，再也沒有回來。就這僅有的一部建國后所拍電影，也是遭受十年光陰層層封殺的命運之后，才被允許公映。

　　1953年，黎莉莉就退出了影壇，在電影學院做起了教授老師。她的名字，同其他藝人一樣，沉浮于民國的往事里，留下作古的氣息。文革中，憑著自己的聰明與一貫敢為的性格，她很幸運地活了下來。八十多歲時，她寫了一本書，書名叫《行云流水》。它記錄的不只是她多年來的生活寫照，也是百年中國變化的一個歷史縮影。