如果說(shuō)起紫禁城里最為顯赫的一把椅子，非太和殿正中的髹金漆云龍紋寶座莫屬了。這把用楠木制成的寶座通高1.72米，座高49厘米，座面寬79厘米。寶座的椅圈上盤繞著十三條金龍，須發(fā)直立，張牙舞爪。坐椅的高束腰處四面透雕雙龍戲珠圖案，其他諸如蓮瓣、卷草、火珠、如意云頭等紋樣遍雕寶座全身。寶座所髹的金漆用的是所謂“泥金”法，將金箔在膠水中研細(xì)，去膠晾干成為粉末后，用絲棉拂掃到打好金膠的座身上，最后用半透明微黃的漆最后刷一層而成。金箔的色澤在罩漆的保護(hù)下恒久不變、益發(fā)光亮。寶座在同樣雕滿龍紋的屏風(fēng)襯托下，坐鎮(zhèn)中軸線的核心，俯瞰天下。

　　這也是紫禁城里保存下來(lái)唯一的一個(gè)明代的寶座。據(jù)故宮專家朱家溍先生考證，這個(gè)寶座很有可能是明代嘉靖時(shí)期重建皇極殿（太和殿的前身）時(shí)的遺物。清代康熙年間重修太和殿時(shí)，這個(gè)寶座被重新整修后又繼續(xù)使用直到清末。寶座上具有的典型明代龍紋式樣恰好可以證明這一觀點(diǎn)。不過(guò)，到了1915年袁世凱登基的時(shí)候，他專門趕制了一把具有西洋風(fēng)格的九龍寶座替換了這把金龍寶座，因?yàn)橥榷蹋�他需要一個(gè)座面很矮的寶座來(lái)讓他能夠顯示帝王的氣派，只是時(shí)間倉(cāng)促，這把九龍寶座的材料和制作工藝都十分粗糙。1947年，故宮博物院決定恢復(fù)太和殿陳列的原狀，將袁世凱的寶座撤出（現(xiàn)存放在清東陵），換回原先的寶座，可是這把髹金漆云龍紋寶座卻找不著了。直到1959年，朱家溍先生才終于在一處存放破舊家具和木料的庫(kù)房中發(fā)現(xiàn)了這件已經(jīng)殘破不堪的金龍寶座。為了修復(fù)這件寶座，專家們根據(jù)皇帝畫像里寶座的形狀，參考寧壽宮里類似的另一件龍椅，由劉炳森先生繪制圖樣，從1963年起，故宮博物院動(dòng)用各個(gè)工種13位專家，木活、雕活、銅活、漆活等花了934個(gè)工日，于1964年6月才將金龍寶座修葺一新，回歸太和殿。

髹金漆云龍紋寶座（故宮網(wǎng)站提供 朱繼偉制圖）

　　坐落在三層大理石臺(tái)基上的太和殿象征著當(dāng)年的最高權(quán)力，而在太和殿內(nèi)中心的髹金漆云龍紋寶座更是親歷了改朝換代、世事變遷，國(guó)家的興盛和榮辱在這里一幕幕展開，當(dāng)我們站在太和殿門口探首張望的時(shí)候，是不是能感受到歷史的沉重呢？