留青陽文雕刻，也稱平雕，即是用竹子表面一層青皮雕刻圖案，把圖案之外的青皮鏟去，露出竹肌。這種雕刻方法不僅精巧，而且竹器外表色澤瑩潤，經常撫玩摩挲，年代越是久遠，竹肌顏色越是深沉，光滑如脂，溫潤如玉，色澤近似琥珀，同時圖案部分也越清晰突出。這種技法始于唐代，當時雖是留青竹雕的初期階段，所刻紋飾還比較渾樸簡單，但這種技法的出現，顯示出了竹刻藝術的提高與進步。

　　留青竹刻在唐代開始流行時，最初只是平面雕刻，將圖文部分留下，其余部分刮掉；所刻的紋飾，也只是進行陽文或陰文雕刻，只有花紋的變化，而沒有雕刻技法的變化。明末竹刻家張希黃在唐代留青刻竹的基礎上進行改進，他利用竹筠、竹肌質地色澤的差異，以竹的外皮(即青皮)刻圖紋，將剔除青皮后的竹肌做底，首創出陽文淺浮雕的留青技法。這一時期，許多竹刻名家都兼精書畫，他們從書畫藝術中汲取養分，以充實竹刻藝術，無論題材、技法，都與書畫藝術緊密結合。而以竹的青皮作為圖紙的雕刻繪制法，與繪畫的筆墨神韻更加貼近。

　　竹節雕是指先將竹節制成器物，如臂擱、筆筒、香筒、茶葉筒等，然后在竹制器物上做深浮雕和鏤空雕等雕刻，使之成為精美絕倫的藝術品，琳瑯滿目，傳世較多。

留青竹刻仙人乘槎紋臂擱，明，長17.6厘米

　　留青竹刻仙人乘槎紋，海水洶涌，遠處云霧繚繞酌仙山樓閣，均以陰文刻出，立體感強烈；精細之處，毛發畢現，而不拘泥于局部，仍見整體經營的匠心。右上刻陽文：“仙源不可極，風吹萬樹花。不知云風里，還有幾人家。張希黃。張宗略(印)希黃(印)。”

竹雕蕉蔭讀書圖筆筒，清，高14厘米

　　器型周正，隨形雕刻兩仕女于芭蕉樹下相伴讀書，畫面層次鮮明，刻工精細。

竹刻鏤雕蟠螭紋香簡，明，高19.5厘米

　　直筒形，上下刻回紋，中間鏤雕龍紋，龍體健碩，如意形鼻，上腭較長，兩眼凸起，齒刃鋒利，刀法遒勁，將龍的威武雄壯表現得惟妙惟肖。竹表面由時間造成的包漿自然深沉，光亮泛紅。

竹雕竹林七賢筆筒，清，高17厘米

　　此筆筒采用浮雕與留青相結合的技法，用刀如筆，重重疊疊的松針，纖細如毫，節節上升的竹子亦極具質感。