金桂科《紈扇仕女圖》賞析

 
　　明代晚期，仕女圖開始大量出現(xiàn)，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的現(xiàn)狀。到了清代，仕女圖尤為盛行，涌現(xiàn)出諸如費(fèi)丹旭、改琦、閔貞、王素、胡錫桂、潘振鏞等一批畫仕女的高手，他們的作品一時(shí)間為社會(huì)各個(gè)階層所推崇。金桂科也是這一時(shí)期的丹青妙手。
　　金桂科，字小琴，安徽休寧人。畫工仕女，書精小楷，刻印婉轉(zhuǎn)流麗，刀法莊整。
所示金桂科《紈扇仕女圖》，畫中美人眉目清秀，纖麗淑婉，體態(tài)輕盈，衣帶飄然，表現(xiàn)女性「倚風(fēng)嬌無力」的儀態(tài)可謂妙筆傳神，頗能迎合那個(gè)時(shí)代的審美習(xí)慣。畫家通過對(duì)女性形態(tài)的描繪，表現(xiàn)出其內(nèi)在的精神氣質(zhì)，將美女嬌小清俊、氣度高古的風(fēng)姿展現(xiàn)得淋漓盡致。
　　畫中所題《菩薩蠻》一首，筆力精勁，意態(tài)雋秀，頗具文人氣息。詩、書、畫相得益彰，雖在咫尺之間，已是氣象萬千。

　　有朋友問，為何現(xiàn)在的畫家就畫不出這樣的美人?

　　我想現(xiàn)在的畫家好像沒有古時(shí)的風(fēng)雅，現(xiàn)在的美人已不是原先的美人了。