今早漫步網(wǎng)絡(luò)，最讓人眼前一亮的當(dāng)屬女星們的寫真，印象最為深刻的當(dāng)屬穿旗袍的那些女明星們了。說到旗袍，對于子樂來說并不陌生，旗袍果真是適合東方女子體態(tài)的，削肩、纖腰，骨感一點的人穿出纖細(xì)動人的韻致，肉感一點的人則是豐腴盈潤，即使是年紀(jì)略大，略顯發(fā)胖的女性穿著，也仍然一派優(yōu)雅福泰。在形式上，旗袍拘謹(jǐn)而保守，變化不大，頂多在里子高低、下擺長短或開叉多少下點功夫，卻正因為它的秘實，才使得內(nèi)在暗蘊(yùn)的性感，隨著柳腰款擺，步履輕移，一點一點地撩撥著人心。

盡管外國人被旗袍的美艷迷得如癡如醉，但作為國人自己，卻是羞答答地半推半就，不肯真正穿出旗袍的風(fēng)范來。偶爾能看見旗袍的片角兒，也是在諸如酒樓飯館之類的場合，效果自然是慘不忍睹。幸好風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，自從鞏俐連續(xù)穿著幾件旗袍式的禮服出席國際影展后，又有張曼玉在《花樣年華》身穿旗袍的精彩演出，令旗袍這一國服又在國際上牽起東方風(fēng)潮來。在此子樂就來盤點一下自己認(rèn)為穿旗袍最有風(fēng)韻的十大女星(排行不分次序)。

(一)趙雅芝

子樂最為喜歡的一位女星。趙雅芝的氣質(zhì)與中國旗袍傳統(tǒng)而溫婉的特質(zhì)吻合，所以她既能勝任《京華煙云》中的大家閨秀姚木蘭，也把《上海灘》中溫柔可愛的馮程程演繹得令人過目來忘，這旗袍，與她的配合可稱天衣無縫。

(二)章子怡

在許多關(guān)于老上海風(fēng)情的文字里，總能看到木地板、老藤椅、即使在盛夏也穿得一絲不茍的長旗袍和尼龍絲襪……把肚兜當(dāng)禮服穿的北方女郎章子怡是否能在《茉莉花開》里找到海派時髦的神韻？

(三)林青霞

古裝戲里常會見到，《東方不敗》是我對她印象深刻。林青霞甚少穿旗袍，還好在《旗正飄飄》里她穿了一回，仍不改清秀本色。

(四)宋祖英

宋祖英不用多講，家喻戶曉的歌星。旗袍以及改良旗袍差不多是民歌手的標(biāo)準(zhǔn)表演服，宋祖英自然穿遍各種不同款式的旗袍。

(五)周慧敏

這個蘭心慧質(zhì)的女子被稱為“玉女宗師”，不但外型溫柔斯文，更畫得一筆好畫，作品入圍過首屆“中國水彩人物畫展”。宜古宜今的周慧敏本質(zhì)上也許更接近旗袍——柔軟的緞面上那一針一線都是一顆慧心和一雙巧手才繡出的最精致迷人的紋樣。

(六)張曼玉

“王子挑選寵兒，外套尋找它的模特兒”，到底是外套選擇了最合眼的模特兒，還是模特兒給了外套醉人的風(fēng)情和靈魂？旗袍的全盛時代在三四十年代的上海，當(dāng)旗袍遇到張曼玉，六十年代的香港恍惚之間移了魂，旗袍的“花樣年華”在另一個時空再度綻放成嫵媚的煙火。

(七)毛阿敏

意氣風(fēng)發(fā)的時代舞臺燈光都為毛阿敏格外隆重，旗袍在那樣的場合配不上她干練的短發(fā)和硬朗的架勢，直到了身歷百劫，再回首才知道，可以坦然在一個小小的角落無風(fēng)無險過一生是怎樣的幸福。

(八)蕭薔

第一眼，很傳統(tǒng)很傳統(tǒng)，可是就在最平淡無奇的底下有最大膽的挑逗。旗袍向來有最保守的脖子和最開放的腿，蕭薔的紅旗袍裙擺在第二眼才畢顯出它的狂野本色。

(九)劉嘉玲

旗袍發(fā)展的黃金時代是20世紀(jì)的30及40年代，寬袍大袖的旗裝至此已變?yōu)橘N身合體，搖曳生姿的旗袍。記錄了當(dāng)時風(fēng)俗人情的月份牌上，美女們無論環(huán)肥燕瘦，十之八九都著旗袍。而那時的女明星，更是把旗袍穿出了千種風(fēng)情，萬種風(fēng)流。時移世易，旗袍在如今的女明星身上，又會演繹出什么樣的風(fēng)景？有蘇州美女劉嘉玲這樣曼妙的身材，才不至于辱沒了像第二層皮膚一樣熨貼的旗袍。旗袍，有一點年紀(jì)有一點經(jīng)歷的女人穿來，舉手投足都是風(fēng)情。她不再年輕了，可是有什么關(guān)系？她美。

(十)李嘉欣

上個世紀(jì)30年代的上海，女人們流行用火鉗在頭發(fā)上夾出一卷一卷的波浪，老詩人倪海曙忍不住寫詩揶揄“生活的殘酷難道沒有受夠，還用烙鐵裝飾沒腦子的頭？”受夠了被人叫“花瓶”，李嘉欣想在《畫魂》里當(dāng)個有腦子有內(nèi)容的女人，然而，哪怕旗袍素凈得沒有一點花樣，到底還是不大像1928年在上海美專教書的那個女畫家——潘玉良并沒有李嘉欣這種素衣白袍也難掩的美麗。